芷悠's notes (31) 

这本书好就好在心诚。
如此这般的故事听听罢了，心里装的什么，自将意会什么。

你的情况属后者，碰巧抽中唯一的一张黑桃A,连带把我也搞得异常狼狈。

哈，切颗大白菜去呀！
格格辛光Tiffany的胸针，就少说也有十几二十个！

这世上总有新鲜事让人大开眼界，芷悠。

好快的嘴。这些人，本事没有，搬弄是非的本领，倒是出神入化。与其尽说无谓的话，不如用它来做点有用的事。

正是这种骇怪惊奇感，迫使我们思考。为了思考，你必须占据一个不可思考的位置。

诗人给小说带了什么？这是个问题。我试着回答一下吧。
最重要的是带来了诗意，或诗化的思想。正如尼采等诗人哲学家使“诗化哲学”的出现成为可能，诗人小说家创作出“诗意小说”，使小说的一部分疆域变得诗化。
其次，诗人的入侵，为小说界注入更多的探索精神与创新意识。白话文运动以来，中国的新诗一直姓 “新”，诗人的脑门上都刻着“新”字，小说界却常常忽略这个字，这个字其实是文学的真理与圣经。当小说的文体停滞不前时，会有好事的诗人看不下去了。越界过来用鞭子抽打，或者干脆牵着循规蹈矩的小说往野路子上拽。这种来自外力的或跨文体的刺激，会使小说增添一点混血的品质，多一点野性。毕竟，好多年来，中国的小说太像小说了，让人怀疑这种文体不是在进化而是在退化。除了故事不同，什么都没啥变化。诗人小说家开辟了一块试验田，使小说多了点杂交品种。

虽然离开仅有十五天，但感觉上它已经离我很远。

她基本是统一的，永远的温和沉静。
偶尔会看到人物访谈里作者笔触的娱乐性。
可以回味，但又“禁不住”回味，不少恬淡，不多趣味。

女人要让人喜欢，首先要心地好。善良仁爱的女人，永远不会出错。
蛇蝎美人也没什么不妥，气质、形象有点毒有点狠的女人，一向很性感很有魅力。而且一向觉得女人的毒有限，除非是丧尽天良。不曾见过真正坏女人，女人扮坏就见得多。

怎样？还说得过去不？我们小时候是同一个中文老师。
几家人都很注重传统国学。排斥ABC这个称谓，也不想跟他们似的中文都讲不利索。

我想，让他满心不是滋味的是某人对某人竟会这般任性，要非常亲近的人才会如此呢。

当然，一句话可以表达很多内容。善于观察的人，能从一个人的声音、语速、腔调、用词遣句，来判断这个人的年龄、性格、职业、受教养程度乃至社会地位。

我么，写不出字的后果是写日志。

辛说初学者一般三四节课就能掌握基本功和两三个防守动作，有了这些就能上赛道实战。不过她也说了，击剑跟很多项目一样，入门容易，提升难。

予箬说：很抱歉，我拒绝。
雪期说：很抱歉，我拒绝你的拒绝。

为什么不呢，应酬远不及他公司那些“游戏”有趣。

我本想说不需要，忽然，闪出一个念头。

芷悠，叫辛回来吧。你还想霸着她不还了？

藤芷悠！差不多得了，见好就收吧。
你要再捣乱，可别怪我把她接回来。